Articles

Maria Felicitcu Garcia Malibran

Operasångare. En mezzosopran känd för både sin sångförmåga och stormiga personlighet, hon hade en räckvidd som sträckte sig från kontralto till hög sopran och hade en kort men spektakulär karriär under vilken hon kanske var musikens första ”media superstar”. Född Maria Felicia Garcia Sitchez till den berömda tenor Manuel Garcia och hans andra ’fru’ Joaquina Sitchez, hon växte upp inom den konstnärliga miljön i Paris, bli bekant med musik och flytande på flera språk från en ung ålder. Maria började sång utbildning med sin far någonstans runt sex års ålder, men det var förmodligen inte en trevlig upplevelse för antingen som båda var intelligent och viljestark, leder äldre Garcia att flytta ansvaret på Ferdinand Herold och Auguste Panseron. En vistelse på en Hammersmith, England internatskola 1816 lade engelska till Marias repertoar av färdigheter, och från omkring 10 års ålder tog hennes far över sin utbildning, även om slaget vid egos fortsatte. Efter att ha dykt upp på scenen med sin far från cirka åtta gjorde Maria sin professionella debut den 9 juni 1824 i en Londonkonsert med val från Rossinis ”La Cenerentola”. Efter att ha sjungit med kören på King ’ s Theatre, London, gjorde hon sin operabåge som Rosina i Rossinis ”The Barber of Seville”, ett stycke där hennes far hade skapat rollen som Greve Almaviva den 11 juni 1825 och fyllde in för en indisponerad Giuditta Pasta. Hon gick med hela sin familj för ett utökat New York-engagemang under vilket hennes engelska flyt skulle visa sig vara värdefullt för sin far och gjorde sin amerikanska debut som Rosina den 29 November 1825. Under turen sjöng hon huvudrollerna i åtta olika operor, två av dem av den äldre Garcia, men den 23 mars 1826 gifte hon sig med Francois Eugene Malibran, en rik bankir 28 år äldre. Berättelser kring äktenskapskonflikten: i vissa fanns stark familjär opposition, med Maria helt enkelt flyr en tyrannisk far, medan i andra Garcia faktiskt ’sålde’ sin obehagliga dotter till ett bra pris. Oavsett sanningen, inom några månader gick Malibran i konkurs och lämnade Maria för att stödja honom, åtminstone tills hon lämnade efter ungefär ett år. När hon återvände till Europa debuterade hon i Paris som titelledare för Rossinis ”Semiramide” den 14 januari 1828; från och med då var hon ”La Malibran”, superstjärna och favorit för Europas ledande operahus. Under hela sin korta karriär var hon mest känd i vad som idag kallas” bel canto ” operor men som då var aktuella verk. Antar roller i många av Rossinis verk inklusive titelledningen för ”Tancredi”, Desdemona i ”Otello” och Arsace (liksom titelkaraktären) från ”Simiramide”, hon skulle också få berömmelse i operor av Vincenzo Bellini visas som Amina i ”La Sonnambula” och som Elvira i ”I Puritani”, för vilka båda kompositören gjorde justeringar för att passa hennes röst, och som Romeo i ”I Capuletti e i Montecchi”. År 1829 träffade Maria violinisten Charles de Beriot med vilken hon skulle bo i sex år och få ett barn, medan hennes yngre syster Pauline skulle fungera som de Beriots pianokompanjatör. Hon bodde i England från 1834 och skilde sig så småningom från Malibran och gifte sig med de Beriot den 29 mars 1836. Hon gjorde alltid saker på sitt eget sätt och bevisade ett förakt för sin far, regissörer, dirigenter och kollegor (Rossini, som beundrade hennes förmåga, kallade henne ett ”bortskämd naturbarn”) och visade sig lika olydig mot de politiska censurernas krav när hon sjöng titelrollen i världspremiären av Donizettis ”Maria Sturada” på La Scala Milano den 30 December 1835, i processen att skapa några problem för kompositören. Efter att ha träffat och uppträtt med kompositören Michael Balfe i Paris sjöng hon Londons världspremiär för sin ”The Maid of Artois” den 27 maj 1836; skadad i en ridolycka vid Regent ’ s Park, London, den 5 juli 1836 vägrade hon sjukvård och fortsatte sjunga trots uppenbar funktionshinder. Efter att ha gett sin sista operaföreställning den 16 juli samma år i” The Maid of Artois ” insisterade hon på att utföra konserter planerade till September i Manchester men uppenbart för sjuk för att göra det; efter den sista föll hon i koma och återfick aldrig medvetandet. Idag är Maria fortfarande ett av de legendariska namnen i operahistorien, med otaliga forskare och fans som drömmer om inspelningsutrustning och en tidsmaskin för att transportera den; avbildad flera gånger under sitt liv av kända målare och skulptörer, Marias berättelse har kommit till silverskärmen minst tre gånger, den sista 1971 när Candy Darling porträtterade henne i ”Maria Malibras död”. 2007 släppte mezzosopran Cecilia Bartoli albumet ”Maria” med arier och modifieringar skrivna för henne.

Operasångare. En mezzosopran känd för både sin sångförmåga och stormiga personlighet, hon hade en räckvidd som sträckte sig från kontralto till hög sopran och hade en kort men spektakulär karriär under vilken hon kanske var musikens första ”media superstar”. Född Maria Felicia Garcia Sitchez till den berömda tenor Manuel Garcia och hans andra ’fru’ Joaquina Sitchez, hon växte upp inom den konstnärliga miljön i Paris, bli bekant med musik och flytande på flera språk från en ung ålder. Maria började sång utbildning med sin far någonstans runt sex års ålder, men det var förmodligen inte en trevlig upplevelse för antingen som båda var intelligent och viljestark, leder äldre Garcia att flytta ansvaret på Ferdinand Herold och Auguste Panseron. En vistelse på en Hammersmith, England internatskola 1816 lade engelska till Marias repertoar av färdigheter, och från omkring 10 års ålder tog hennes far över sin utbildning, även om slaget vid egos fortsatte. Efter att ha dykt upp på scenen med sin far från cirka åtta gjorde Maria sin professionella debut den 9 juni 1824 i en Londonkonsert med val från Rossinis ”La Cenerentola”. Efter att ha sjungit med kören på King ’ s Theatre, London, gjorde hon sin operabåge som Rosina i Rossinis ”The Barber of Seville”, ett stycke där hennes far hade skapat rollen som Greve Almaviva den 11 juni 1825 och fyllde in för en indisponerad Giuditta Pasta. Hon gick med hela sin familj för ett utökat New York-engagemang under vilket hennes engelska flyt skulle visa sig vara värdefullt för sin far och gjorde sin amerikanska debut som Rosina den 29 November 1825. Under turen sjöng hon huvudrollerna i åtta olika operor, två av dem av den äldre Garcia, men den 23 mars 1826 gifte hon sig med Francois Eugene Malibran, en rik bankir 28 år äldre. Berättelser kring äktenskapskonflikten: i vissa fanns stark familjär opposition, med Maria helt enkelt flyr en tyrannisk far, medan i andra Garcia faktiskt ’sålde’ sin obehagliga dotter till ett bra pris. Oavsett sanningen, inom några månader gick Malibran i konkurs och lämnade Maria för att stödja honom, åtminstone tills hon lämnade efter ungefär ett år. När hon återvände till Europa debuterade hon i Paris som titelledare för Rossinis ”Semiramide” den 14 januari 1828; från och med då var hon ”La Malibran”, superstjärna och favorit för Europas ledande operahus. Under hela sin korta karriär var hon mest känd i vad som idag kallas” bel canto ” operor men som då var aktuella verk. Antar roller i många av Rossinis verk inklusive titelledningen för ”Tancredi”, Desdemona i ”Otello” och Arsace (liksom titelkaraktären) från ”Simiramide”, hon skulle också få berömmelse i operor av Vincenzo Bellini visas som Amina i ”La Sonnambula” och som Elvira i ”I Puritani”, för vilka båda kompositören gjorde justeringar för att passa hennes röst, och som Romeo i ”I Capuletti e i Montecchi”. År 1829 träffade Maria violinisten Charles de Beriot med vilken hon skulle bo i sex år och få ett barn, medan hennes yngre syster Pauline skulle fungera som de Beriots pianokompanjatör. Hon bodde i England från 1834 och skilde sig så småningom från Malibran och gifte sig med de Beriot den 29 mars 1836. Hon gjorde alltid saker på sitt eget sätt och bevisade ett förakt för sin far, regissörer, dirigenter och kollegor (Rossini, som beundrade hennes förmåga, kallade henne ett ”bortskämd naturbarn”) och visade sig lika olydig mot de politiska censurernas krav när hon sjöng titelrollen i världspremiären av Donizettis ”Maria Sturada” på La Scala Milano den 30 December 1835, i processen att skapa några problem för kompositören. Efter att ha träffat och uppträtt med kompositören Michael Balfe i Paris sjöng hon Londons världspremiär för sin ”The Maid of Artois” den 27 maj 1836; skadad i en ridolycka vid Regent ’ s Park, London, den 5 juli 1836 vägrade hon sjukvård och fortsatte sjunga trots uppenbar funktionshinder. Efter att ha gett sin sista operaföreställning den 16 juli samma år i” The Maid of Artois ” insisterade hon på att utföra konserter planerade till September i Manchester men uppenbart för sjuk för att göra det; efter den sista föll hon i koma och återfick aldrig medvetandet. Idag är Maria fortfarande ett av de legendariska namnen i operahistorien, med otaliga forskare och fans som drömmer om inspelningsutrustning och en tidsmaskin för att transportera den; avbildad flera gånger under sitt liv av kända målare och skulptörer, Marias berättelse har kommit till silverskärmen minst tre gånger, den sista 1971 när Candy Darling porträtterade henne i ”Maria Malibras död”. 2007 släppte mezzosopran Cecilia Bartoli albumet ”Maria” med arier och modifieringar skrivna för henne.

Bio av: Bob Hufford