Articles

Hidden Architecture

genom sin karriär, åtminstone fram till Maison De Verre, vacklade chareaus arbete kontinuerligt mellan kulten för ”färdiga”, som han delvis var skyldig till dadaismens inflytande, och standarderna för kvalitetshantverk av Salon des Artistes D.

Frampton, Kenneth (1984). Pierre Chareau en eklektisk arkitekt.

under hela sin karriär, åtminstone fram till Maison De Verre, svängde Chareaus arbete kontinuerligt mellan kulten av” färdiga”, som delvis påverkades av Dadaism, och smaken för den konstruktiva kvaliteten på Salon des artistes decoratiques hantverk

.Frampton, Kenneth (1984) (På Engelska). Pierre Chareau, en eklektisk arkitekt.

CONTEXT / CONTEXTO

1928 köpte Madame Dalsace en gammal hotellbyggnad på 31: a Saint-Guillaume-gatan med tanken på att riva den befintliga byggnaden och designa ett nytt hus för Dr.Dalsace och sig själv samt en gynekologikonsultklinik. Hotellet var i det inre av ett kvarter mellan två gårdar som definierade dess geometri. Parets ursprungliga planer måste omprövas eftersom en skyddad hyresgäst på andra våningen vägrade att lämna sin lägenhet. Det var utgångspunkten för Maison Verre-projektet.

1928 köpte Madame Dalsace ett gammalt hotell på 31 Rue Saint-Guillaume med avsikt att riva den befintliga byggnaden och bygga en ny bostad för sig själv och Dr.Dalsace samt den senare gynekologiska kliniken. Hotellet var beläget inuti kvarteret mellan två gårdar som definierade dess volym. De ursprungliga planerna för äktenskapet måste omprövas eftersom hyresgästen på andra våningen, som hade en skyddad hyra, vägrade att lämna sin lägenhet. Det är viktigt att se till att det finns en möjlighet att delta i arbetet med Maison Verre.

struktur / ESTRUCTURA

Pierre Chareau och Bernard Bijvoet beslutar att underbygga andra våningen med en ny metallstruktur och riva de nedre våningarna. Resultatet är byggandet av tre nya våningar istället för de två ursprungliga och skapar dubbla höjdutrymmen i vissa delar av huset. Dessutom erbjuder de nya exponerade metallbalkarna och kolumnerna en strukturell och materiell ärlighet till projektet.

lösningen från Pierre Chareau och Bernard Bijvoet är att stötta upp andra våningen i hotellet med en ny metallstruktur och riva de nedre våningarna. Resultatet är byggandet av tre nya våningar från de ursprungliga två samt skapandet av dubbla höjder i önskade utrymmen. Dessutom erbjuder de nya balkarna och metallkolumnerna, helt exponerade, en strukturell och materiell uppriktighet.

SPATIAL ORGANIZATION / organizaci Bisexuell ESPACIAL

tillgången till huset är genom en smal passage som slutar på en innergård med olika ingångar. Konsultrummet för Dr. Dalsace ligger på bottenvåningen mot den bakre trädgården. Framför mottagningen av kliniken och dold av en serie genomskinliga rörliga genomskinliga paneler finns husets huvudtrappa som leder in i Dalsaces äktenskap. När du går upp kan du börja uppfatta den inre effekten som skapas av glasfasaden. Denna effekt känns helt i vardagsrummet, husets huvudsakliga dubbla höjdutrymme. Mot norr visar det konstanta naturliga ljuset alla Pierre Chareaus designintentioner för Maison Verre: en strukturell uppriktighet som visar metallprofilerna och en prydnad baserad i kombinationen av komplext system av rörliga skiljeväggar med möbler, huvudsakligen byggda med trä, närmare jugendstilen. Denna nivå innehåller också köket, matsalen, ett solarium och ett litet studierum med oberoende åtkomst från Dr.Dalsace-kontoret. Det stora sovrummet och de sekundära sovrummen ligger på tredje våningen mot den bakre trädgården medan serviceområdet ligger i norr, inom den nybyggda volymen.

A la vivienda se ansluta sig till en resa till ett annat land och en uteplats där du kan hitta platser. En planta baja se encuentra la consulta del Dr.Dalsace, que se orienta al Jard portugaln trasero. Inför mottagandet av konsultationen och dold av en serie mobila genomskinliga paneler, är huvudtrappan som leder till Dalsace-parets hem. När du klättrar börjar du uppleva den inre effekten som skapas av glasfasaden som helt upptäcks när du når vardagsrummet, husets huvudutrymme i dubbel höjd. Med ett konstant ljus på grund av sin nordliga orientering visar detta rum alla Designintentioner från Pierre Chareau för Maison Verre: en stor enkelhet och strukturell uppriktighet som visar metallprofilerna och en prydnad baserad på kombinationen av ett komplext system med mobila partitioner med möbler, främst i trä, närmare jugendstilen. På samma våning finns också köket, matsalen, ett solarium och en liten studio som nås oberoende av läkare Dalsace. Både befälhavaren och de två sekundära sovrummen ligger på tredje våningen med utsikt över den bakre trädgården medan serviceområdet ligger norrut, i den nybyggda volymen.

FABRICATION / FABRICACI Sackin

Maison Verre är den omvandlingsbara Planen par excellence, i den utsträckning att det ultimata motivet för varje omvandling kan verka helt varierande, som går från nödvändighet i ett fall till bekvämlighet i nästa, eller låt oss säga att denna ”poesi av utrustning” har en mer öppet symbolisk betydelse i ett fall än i en annan.

Frampton, Kenneth (1984). Pierre Chareau en eklektisk arkitekt.

Maison De Verre är den omvandlingsbara par excellence, där den ultimata orsaken till varje omvandling kan variera, från nödvändighet i ett fall till bekvämlighet i nästa, eller snarare till ”poetik av utrustning” där den har en Öppet symbolisk mening i vissa fall.

Frampton, Kenneth (1984). Pierre Chareau, en eklektisk arkitekt.

de fysiska gränserna i Maison Verre är suddiga av en konstruktiv komplexitet av dess partitioner. När man tittar på planritningarna kan man se hur väggarna som delar de olika rummen inte ritas som enkla dubbla linjer, utan som element som kan vikas eller rotera och inte följer husets strukturella rutnät. Med tanke på projektets interiörer blir dessa linjer komplexa räcken, stegar som rör sig genom rymden, genomskinliga skärmar eller glas-och metallhyllor. Denna komplexa estetik försöker inte ett funktionellt mål som Kenneth Frampton säger Vid sin uppsats Pierre Chareau en eklektisk arkitekt, men en konstruktiv poesi som leder tekniken till tillverkningsgränserna för sin tid. Komplexiteten i dess rörliga element placerar Maison Verre i en tidlös situation inom arkitekturhistorien. Vi kan inte strikt placera oss inom den moderna rörelsen och dess estetik ligger närmare arkitekturen som designades på 1950-och 1960-talet.

i la Maison Verre suddas de rumsliga gränserna av en konstruktiv komplexitet i dess partitioner. Redan när vi analyserar växterna ser vi hur väggarna som delar upp de olika områdena inte ritas som enkla dubbla linjer utan med hjälp av element som viks eller roterar på sig själva och som inte fortsätter husets strukturella nät. När man går vidare till fotografierna av interiören blir dessa linjer komplexa räcken, stegar som kan flyttas i rymden, genomskinliga skärmar eller hyllor i metall och trä. Denna estetik av komplexet har inget funktionellt syfte, som Kenneth Frampton förklarar i sin uppsats Pierre Chareau, en eklektisk arkitekt, men i en konstruktiv poetik som tar tidens teknik till dess tillverkningsgränser. Komplexiteten i finishen och de rörliga elementen placerar Maison Verre-projektet i en tidlös situation inom arkitekturhistorien, flyttar det bort från principerna för moderna-rörelsen och för det närmare en estetik som inte skulle bli populär förrän på 50-talet.

transparens / TRANSPARENCIA

Maison De Verre är lika svår att klassificera enligt accepterade genrer eller vanliga ideologier som Marcel Duchamps lika atypiska arbete, Le Grand Verre,hans berömda glaskonstruktion skapad under åren 1915-1923, mer exakt känd som bruden strippad av sina ungkarlar, även. Denna jämförelse går mycket längre än det till synes triviala faktum att de två verken bryter mot alla klassificeringsregler som överensstämmer med en traditionell förståelse för deras respektive discipliner.Frampton, Kenneth (1984) (På Engelska). Pierre Chareau en eklektisk arkitekt.

Maison De Verre är lika svår att klassificera enligt accepterade genrer och vanliga ideologier som Marcel Duchamps Le Grand Verre, hans berömda glaskonstruktion skapad mellan 1915 och 1923. Denna jämförelse går långt utöver det triviala faktum att de två verken bryter mot alla traditionella regler för var och en av deras discipliner.

Frampton, Kenneth (1984). Pierre Chareau, en eklektisk arkitekt.

Maison De Verre har många studiemetoder som lokaliserar detta projekt i en komplex situation inom den officiella historiografin för arkitektur. Förmodligen är den mest tvetydiga aspekten av detta projekt förhållandet till glas och transparens. Husets två huvudfasader (norr och söder) är byggda med ett genomskinligt glasblock med klara glasöppningar i mycket specifika ögonblick. Under första hälften av XX-talet hade glas blivit ett av de ikoniska materialen i den moderna rörelsen (till exempel Mies Van der Rohe byggde Barcelonapaviljongen 1929 och Villa Tugendhat 1930) men associerade med begreppet öppenhet som ett element av arkitektonisk uppriktighet och hygien. Pierre Chareau utmanar dessa värden förknippade med glas genom att bygga en genomskinlig gardinvägg. Från insidan fungerar denna glasfasad som en vägg av ljus siktad utan hänvisning till det yttre landskapet, varken åtkomstgården eller den bakre trädgården. Denna motsättning till de konventionella materialegenskaperna är ett av de tydligaste exemplen på Chareaus arbetssätt. Kulturellt sammanhang förspände inte hans designbeslut eller modifierade försöket att skapa nya utrymmen och atmosfärer.

Maison De Verre har många analysperspektiv som placerar den i en komplex situation inom arkitekturens officiella historiografi. Kanske den mest tvetydiga aspekten av detta projekt är dess förhållande till glas och transparens. Dess två huvudfasader (norr och söder) är byggda av en fabrik av genomskinliga glasblock, med transparenta fönster på mycket specifika platser. Under första hälften av det tjugonde århundradet hade glas blivit ett av moderna-rörelsens emblem (till exempel byggde Mies Barcelonapaviljongen 1929 och Villa Tugendhat 1930) men förknippade med begreppet öppenhet och som en del av arkitektonisk uppriktighet och hygien. Pierre Chareau utmanar dessa värden i samband med glas genom att bygga en genomskinlig gardinvägg som från insidan fungerar som en vägg av siktat ljus utan någon hänvisning till det yttre landskapet, både åtkomstgården och trädgården. Denna motsägelse mot materialets egenskaper är ett av de mest uttryckliga exemplen på Chareaus sätt att agera när det gäller att närma sig ett projekt, där det kulturella sammanhanget inte påverkade honom i hans beslutsfattande och i sökandet efter nya utrymmen och miljöer.