Articles

레프 이바노프-내 기억

나의 회상
(상트 페테르부르크 극장 박물관에 보관 된 레프 이바노프의 회고록에서 발췌)
나는 1834 년에 태어났다. 내 자신에 대한 가장 초기의 기억은 6 세 또는 7 세입니다. 아버지는 다소 심각하고 심각한 사람이었습니다. 어머니는 특별한 친절하고 매우 조용했다. 제 부모님은 다른 아이들을 낳았지만,기억나지 않습니다.왜냐하면 그들은 유아기에 죽었 기 때문입니다. 첫 번째”길드”의 상인 인 아버지는 계약자였습니다. 그는 주택,도로,고속도로 등을 건설했습니다. 그는 교육을받지 못한,단순한 사람이 아니었다,생성자의 대부분은 그대로. 그는 교육 받고 지적이며 재배되었습니다. 내가 기억하는 것처럼,우리는 처음에는 다소 겸손한 아파트에 살았습니다. 나중에 상황을 개선하면서 우리는 크고 우아한 아파트로 이사했습니다. 마침내 아버지는 자신의 돌 집과 말을 인수했습니다. 8 살 때 나는 기숙 학교에 보내졌다. 그곳에서 2~3 년 후,나는 연극 아카데미에 합류했습니다.
이렇게 된 것이다:아버지는 극장,특히 알렉산드린스키 극장을 사랑하셨고,한때 우리 모두를 데려가셨다. 공연은 여러 개의 1 막 연극과 작은 발레”돈 후안”으로 구성되었습니다. 이 발레는 연극”학교 교사”와 함께 나에게 큰 인상을주었습니다. 연극 아카데미의 학생들은 공연자 중 하나였습니다. 우리가 집에 돌아 왔을 때,아버지는 내가 가장 즐겼던 것을 나에게 물었다. 나는 열정적으로 프리젠 테이션을 칭찬하기 시작했고,연극에 등장한 것과 같은 젊은 배우가 되고 싶다고 선언했습니다. 우리 가족은 웃었고 어머니는 예술가가되는 것이 매우 어려운 일이며 많은 연구가 필요하다고 덧붙였습니다. 아버지는 다르게 반응하여”왜 그를 연극 아카데미에 보내지 않습니까? 아마도 이것은 그의 운명과 경력 일 것입니다.” 따라서 나는 연극 아카데미에 왔고,나는 완전히 나쁜 예술가가 아니기 때문에 아버지의 말은 정당화되었습니다.
아카데미에 입학하자마자,나는 프레데릭 강사의 조교인 피메노프의 댄스 수업에 즉시 배치되었다. 아카데미 규칙은 신입생이 춤을 배우는 것으로 시작한 다음 나중에 자신의 재능에 따라 춤을 유지하거나 드라마 나 음악 또는 무대 디자인으로 변경해야했습니다. 변태 세트 디자이너로 밖으로 설정하지만 기억에 남는 배우가되었다 잘 알려진 화려한 마르티노프의 경우와 같이 일어났다. 또 다른 예는 발레를 공부하고 있지만 훌륭한 극적인 배우로 판명 된 소스 니츠 키입니다.
나는 발레에 대한 큰 선물을 보여주기 시작,따라서 년 이내에 공식 학생으로 촬영되었다. 학교의 선생님들은 피메 노프,프레데릭,그레들 루 그리고 마침내 현재 안무가의 아버지 인 쁘띠 파를 포함했습니다.
드라마 학생들은 주로 고전 연극을 연주했지만 때로는 코미디와 보드빌도 연주했습니다. 발레 학생들은 작은 댄서와 전환을했습니다. 음악 학생들은 인터미션 중에 다른 악기로 콘서트를 연주했습니다. 모든 연극 오케스트라의 잘 알려진 감독 인 노인 마우어가 지휘하는 학생 오케스트라도있었습니다. 이 드라마는 1990 년대 초반부터 시작되었으며,1990 년대 초반부터 1990 년대 초반까지 계속되었습니다. 나중에,이 수업은 편지 바실코-페트 로프에 의해 취해졌습니다. 심지어 나중에 그것은 도피 교사에 의해 가르쳐졌습니다. 그는 나에게 가장 극적인 일을 효과적으로 읽기를 위해 좋은 외관 그리고 적성이 있는 가르쳤다. 그 당시 모든 학생들은 드라마와 추론을 공부해야했습니다. 그러나 나는 발레를 진정으로 사랑했기 때문에 거절했다.
그때는 모든 것이 간단했다. 예를 들면,우리가 발레 종류다음에 저녁안에 발레 예행연습을 붙들 싶으면,우리는 다만 우리의 계획에 관하여 근무하는 관리자를 알렸다. 그런 다음 그녀는 우리에게 여학생을 보냈고 때로는 필요한 사람들을 데려 오려고했습니다. 우리는 리허설을 시작하고 모든 것이 정상적으로 진행될 것입니다. 물론,소년과 소녀들 사이에 들떠 만남이 있었다 분명하다. 그러나 감독자는 우리가 리허설에 진지하게 참여하는 것을 본 후에 그녀의 방으로 돌아갈 것입니다. 모든 것이 완전히 적절했습니다. 최악의 경우,어떤 소년은 소녀의 손에 키스 할 것입니다. 우리가 어렸을 때,우리는 기사도 방식으로 법원에 사용. 우리 마음의 여인을 존중하면서,우리는 그녀와 함께 어떤 자유도 허용하지 않았습니다.
드디어 극장에서의 작업이 시작되었습니다. 나는 나의 자유를 받았다. “자유”라는 단어는 동봉 된 기관에서 8 년을 보낸 사람에게 얼마나 훌륭한 단어입니까? 덧붙여 말하자면,내 작품은 졸업 전에도 시작되었습니다. 여전히 학생 인 16 세의 나이에,나는 유명한 스타 패니 엘슬러와 함께 카타리나,라 에스메랄다,라 필레 데 피(안무가 페로가 상연)와 발레에서 춤을 추었습니다.
이 발레에 대한 나의 참여는 물론 발레단의 일원이었습니다. 이 아카데미에서 내 졸업 후 년 동안 계속. 이 페로 역할 중 하나에 대한 러시아어 예술가를 좋아하지 않았다는 사실에 의해 설명 할 수있다;그는 또한 솔로 부분에 대한 외국인을 선호. 나는 내 자신의 노력으로,그리고 부분적으로 우연히 내 길을 잊어 버린다.
타티아나 페트 로브 나 스 미르 노바,우리의 주요 발레리나와 러시아어,페티 파의 아버지의 클래스에서 우리와 함께 매일 운동을하는 데 사용. 그녀는 수업에서 나를 보았고 항상 잘 춤을 추었습니다. 나는 무대에서 솔로 부분을 춤을 결코 군단 드 발레에 보관 된 이유 그녀는 나에게 물었다 일단. 나는 단지 내가 솔로 부분을 부여하지 않았기 때문에 그것이 있다고 대답 할 수. 그런 다음 그녀는 내가”라 필 말 가르디”그녀의 향후 혜택 성능에 그녀와 함께 전체 싶어서 드 듀을 춤을 제안.

나는 시간이 짧고 수줍은 젊은이 였기 때문에 처음에는 거절했다. 그러나 그녀는 그것에 대해 이야기하고 나는 받아 들였다. 얼마 지나지 않아 우리는 프티 파 장로의 감독하에 그 작품을 연습하고 준비하기 시작했습니다. 3 개월 이내에 완전히 파 드 듀를 배운,나는 그녀의 이익에 첫 댄서로 데뷔,대담하고 자신의 확인. 대중은 나를 따뜻하게 맞이했고 데뷔는 성공했습니다. 그 시점부터,페로 나에게 작고 다양한 솔로를 제공하기 시작했다.
첫 마임이 되어 우연히 마리우스 쁘띠파(현 안무가)를 대신하는 초연 댄서의 자리를 잡았다. 나는 항상 리허설과 공연,심지어 내가 춤을 추지 않은 공연에도 참석했습니다. 보면서,나는 발레의 모든 무언극 장면과 다른 춤을 배웠다. 나는 훌륭한 기억을 가지고 있었다. 골츠와 페로의 연기와 마임은 나에게 큰 영향을 미쳤다. 그들의 재능은 엄청 났고 그들로부터 많은 것을 배울 수있었습니다.
갑자기,나는 여러 가지 역할을 춤을 시작했다. “에스메랄다”에서 나는 크 셰신 스키의 역할 인 클로드 프롤로를 춤 췄다. “파우스트”에서 나는 발렌틴으로 요한슨의 역할을 인수. “코펠리아”에서 나는 스투콜킨의 코펠리우스 박사 역할을 맡았고,지금은 기억조차 나지 않는 많은 작은 부분들을 맡았다. 그때부터,나는 젊은 프리미어 단 세르 등의 명성을 획득. 쁘띠파가 안무가로 임명되었을 때,나는 첫 번째 마임 댄서와 첫 번째 댄서로서의 역할에서 그를 완전히 대체했다.
1858 년에 나는 두 명의 젊은 반(그 중 절반은 여성)을 전 교사 인 코리 피 고리 노프 스키와 댄서 볼 코바를 대신하도록 지정되었습니다. 나는 두 클래스를 하나로 통합했다.
좋은 군인처럼,나는 봉사하는 동안 모든 계급을 통과했다. 개인으로 시작,나는 장군의 게시물에 올랐다. 나는 군단 드 발레 댄서로 시작했다. 나는 코리피,첫 번째 댄서이자 젊은 프리미어 단서였습니다. 나는 캐릭터 역할을했습니다. 나는 캐릭터와 고전적인 부분을 모두 춤을 추었다. 나는 댄스 강사,레지스터 그리고 마침내 발레 마스터이자 안무가로 임명되었습니다. 나는 패니 엘슬러를 제외하고 거의 모든 외국 및 러시아 댄서와 함께 춤을 추었습니다. 나는 많은 발레에서 춤을 추었고,이제 나는 발레를 세웠다. 페티 파의 재능은 없지만 다른 많은 사람들보다 더 나쁜 안무를 연주합니다. 그러나 친절한 친구들,내가 말한 것을 자랑으로 받아들이지 마십시오. 나는 인내심,근면함,끈기,그리고 예술에 대한 큰 사랑으로 모든 것을 성취 할 수 있다는 것을 보여주고 싶었습니다. 나는 특히 당신 앞에서 경력을 쌓은 젊은 동료들에게 말하고 있습니다. 내가 그것을 사랑한만큼 당신의 예술을 사랑,모든 것이 멋진 될 것입니다.
나는 한 가지 더 조언을 제공 할 것이다:지나치게 헛되지 말라. 다른 사람들보다 자신을 더 잘 생각하지 마십시오. 위대한 허영심과 이기심을 통해 모든 것을 잃을 수 있기 때문에 겸손하십시오. 이 초과 중량을 운반하여 자신의 힘을 훼손 실제 노동자와 동일합니다. 과도한 허영심은 당신의 재능을 똑같이 파괴 할 수 있습니다. 나는 너에게 간청한다,친절한 친구들. 내 덜 문학적 이야기를 무시하지 마십시오. 나는 이것이 위대한 문학 작품이라고 생각하지 않는다. 이것들은 단지 내 메모와 회고록 일 뿐이며,나는 당신과 공유하고 싶었습니다. 나는 또한 올바른 삶의 경로에 내 젊은 동료를 지적하고 싶었다. 그러므로 나는 당신이 나에게 잘 처분되기를 바랍니다.
내 회고록을 마무리 한 후,나는 당신의 작품과 당신의 예술에 관련된 방법에 대한 나의 제안을 친절하게 받아 들일 것을 요청하고 싶습니다. 나는 그것에 대한 당신의 부주의하고 차가운 접근 방식에 항상 놀랐습니다. 예를 들어,우리 리허설의 문제를 보자. 당신은 항상 예상보다 늦게 나타나고 있으며,즉시 마무리하고 떠나는 선입견이 있습니다. 당신은 안무가와 감독이 30 분 이상 기다리게 한다는 사실을 결코 생각하지 않습니다. 당신은 당신의 직업에 관심이 없습니다. 리허설하는 동안 당신은 당신이 원하는대로 할. 당신은 험담,당신은 걸어,당신은 바보,당신은 농담. 당신은 당신이 거기 있는 무슨을 제외하고 모두를 하기 위하여 거기 한다. 왜 그럴까요? 왜냐하면 당신은 예술가가 아니라 움직일 수없는 마리오네트이기 때문입니다. 당신은 내키지 않고 게으르게 되풀이합니다. 결과적으로,당신은 성능 중에 똑같이 나무로 남아 있습니다. 이 때문에 우리의 예술은 고통을 겪습니다.
물론 여러분 중에는 이런 식으로 행동하지 않는 사람들이 있습니다. 그러나 이들은 매우 적습니다. 만약 여러분 모두가,발레단의 마지막 줄까지,여러분이 해야 할 대로,즉 안무가가 가르쳐준 대로 공연한다면,여러분은 스스로를 예술가라고 생각할 수 있습니다. 이 모든 것은 당신의 허영심에서 비롯됩니다. 여러분 각자는 자신이 현실에 있다는 것을 더 재능 있다고 생각합니다. 너희 가운데 누구든지 군단의 마지막 줄에 끝나는,즉시 그 또는 그녀가 느슨하게 어떤 방법을 수행 할 수 있다고 생각. 이와 같이 행동하는 사람은 자신의 일,자신의 예술,심지어 허영심과 자존심에 대해 죄를 짓습니다. 대중이 모든 것을보고 당신을 비웃기 때문에. 헛되이 하지 않습니다 공중 전화”물 댄서”. 이것은 당신의 자존심을 때리는 것입니다. 때때로,당신,군단,아름답게 어떤 통로를 수행,빛의 빛나는 당신에 떨어진 것처럼. 그러나,그것은 마치 운 석에 의해 번쩍 하 고 사라졌다. 당신은 그 부분이 잘 준비되었다고 말합니다. 당신은 틀렸어. 나쁜 부분은 없습니다. 모든 것은 댄서에 달려 있습니다. 예술적으로 공연하면 좋은 춤과 댄서가 무대에 나타납니다.
실례합니다,좋은 동료 여러분,이 진리를 예리하게 말하면. 노인에게 화를 내지 마라. 나는 네가 조각상처럼 되지 않기를 바란다. 당신 안에 어떤 생명과 에너지를 보고 싶습니다. 나는 당신이 단순히 급여를 제공하고 당신을 공급하는 직업으로 예술을 보는 것을 그만두고 싶습니다. 나는 당신이 발레를 사랑하고 그 기준을 높이 잡고 싶습니다.
두 번째 댄서는 특히이 피상적 인 허영심에 대해 유죄입니다. 때로는 그들 중 하나가 첫 번째 순위(리드)댄서를 교체해야합니다. 그런 다음 그녀는 즉시 이미 진정으로 첫 번째 속도 댄서로 자신을 생각하기 시작. 그런 다음 다음 번에 그녀가 2 순위 레이스를 다시 찍을 때,그녀는 마지 못해 그리고 신경 쓰지 않고 그녀의 부분을 춤을 춥니 다. 댄서가 진정으로 그녀의 예술을 사랑한다면 이것은 매우 정당하지 않고 비논리적입니다.
게다가,이 모든 것을 관찰한 안무가는 이 댄서가 리드 댄서를 대신할 수 없게 된다. 더 나은 그녀는 그녀의 자신의 장소에서 체재하고 밖으로 변덕으로 실행하는 것을 계속한다. 인내와 노력으로,날 믿어,나중에 첫 번째 댄서의 순위에 상승 할 수있다.
나의 친절한 동역자들인 너희가 나의 충고를 듣고 그것을 원칙으로 받아들인다면 얼마나 멋진 일인가. 그러면 우리의 일이 더 나아질 것입니다. 지금 우리의 발레 회사는 높이 서 있다,그러나 외국 기업에 비교될 때 그 때 조차 높이 서 있을 것입니다. 다시 한 번 용서해주십시오,내가 당신에게 말한 것을,너무 자주 나는 리허설을하는 동안 당신과 함께 화가. 그러나이 모든 것은 내가 내 작품과 예술을 사랑하기 때문에옵니다. 나는 그것이 번성 계속 소원,당신에게 많은 성공과 발레의 모든 최선을 기원합니다. 레프 이바노프에 의해이 기사는 소련 발레에 처음 등장,문제 번호 1,1987

|홈/발레 잡지/탑/