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レフ-イワノフ-私の思い出

私の回想
(サンクトペテルブルク劇場博物館に収蔵されているレフ-イワノフの回顧録からの抜粋)
私は1834年に生まれました。 自分自身の私の最も初期の記憶は六、七歳です。 私の父はかなり深刻で深刻な人でした。 私の母は非常に親切で、非常に静かでした。 私の両親は他の子供を持っていましたが、彼らは幼児期に死んだので、私はそれらを覚えていません。 私の父、最初の”ギルド”の商人は、請負業者でした。 彼は家、道路、高速道路などを建てました。 彼は無学で単純な男ではなく、コンストラクターの大多数がそうであった。 彼は教育を受け、知的で栽培されていました。 私が覚えているように、私たちは最初はかなり控えめなアパートに住んでいました。 その後、状況の改善に伴い、私たちは大きくてエレガントなアパートに移動しました。 最後に、私の父は彼自身の石造りの家と馬を手に入れました。 8歳の時、私は寄宿学校に送られました。 そこで2、3年後、私は演劇アカデミーに入りました。
父は劇場、特にアレクサンドリンスキー劇場を愛し、かつて私たち全員を連れて行ったことがあります。 公演はいくつかの一幕の演劇と小さなバレエ”ドン-ファン”で構成されていました。 このバレエは、演劇”学校の先生”と一緒に、私に大きな印象を与えました。 演劇アカデミーの学生は出演者の中にいました。 私たちが家に帰ったとき、父は私が最も楽しんでいたものを私に尋ねました。 私は熱心にプレゼンテーションを賞賛し始め、劇に登場するような若い俳優になりたいと宣言しました。 私の家族は笑い、私の母は芸術家であることは非常に困難な仕事であり、多くの研究を必要としたと付け加えました。 私の父は異なった反応をして、”なぜ彼を演劇アカデミーに送ってはいけないのですか? おそらくこれは彼の運命と彼のキャリアです”。 したがって、私は演劇アカデミーに来て、私は完全に悪い芸術家ではなかったので、私の父の言葉は正当化されました。
アカデミーに入ると、すぐにフレデリク教官の助手であるピメノフのダンスクラスに配属された。 アカデミーのルールでは、新しい学生はダンスを学ぶことから始め、その後、彼らの才能に応じて、ダンスに残ったり、ドラマや音楽や舞台のデザインに変 メタモルフォーゼは、セットデザイナーになることを決めたが、記憶に残る俳優になった有名で華麗なMartynovの場合と同様に起こった。 もう一つの例は、バレエを勉強していたSosnitskyですが、素晴らしい劇的な俳優であることが判明しました。
私はバレエのための素晴らしい贈り物を示すようになったので、一年以内に公式の学生として取られました。 学校での私の教師には、ピメノフ、フレデリック、グレデルー、そして最後に現在の振付家の父であるプティパが含まれていました。
ドラマの生徒たちは主に古典的な演劇を演じましたが、時には喜劇や寄席も演じました。 バレエの生徒は小さなダンサーとdivertissementsを実行しました。 音楽の生徒たちは、休憩中にさまざまな楽器でコンサートをしました。 すべての演劇オーケストラの有名な監督であるMauer老人によって指揮された学生オーケストラもありました。 有名な芸術家はドラマの授業を教えました:Sosnitsky、P.A.Karatygin、P.I.GrigorievとV.V.Samoylov。 その後、このクラスは手紙の男Vasilko-Petrovによって取られました。 後でそれはelocutionの教師N.I.Svedontsovによって教えられました。 彼は私に、最も劇的な作品を効果的に読むための良い外観と適性を持つように教えてくれました。 その時、すべての生徒はドラマとelocutionを勉強しなければなりませんでした。 しかし、私は本当にバレエを愛していたので、私は拒否しました。
当時は全てが単純だった。 例えば、バレエ教室の後の夕方にバレエのリハーサルをしたいと思ったら、私たちは当直の上司に私たちの計画について知らせました。 その後、彼女は私たちに女子学生を送り、時には必要な人を連れて行くこともありました。 私たちはリハーサルを開始し、すべてが必要に応じて進行するでしょう。 もちろん、男の子と女の子の間に軽薄な出会いがあったことは明らかです。 しかし、監督は私たちが真剣にリハーサルに従事しているのを見た後、彼女の部屋に戻るでしょう。 すべてが完全に適切だった。 最悪の場合、いくつかの少年は女の子の手にキスをするだろう。 私たちが若かったとき、私たちは騎士道的な方法で裁判所に使用されました。 私たちの心の女性を尊重し、私たちは彼女と自由を許しませんでした。
やっと、劇場での仕事が始まった。 私は自由を与えられました。 “自由”という言葉は、密閉された施設で八年間を過ごした人にとってはどれほど素晴らしいことですか。 ちなみに、私の仕事は卒業前から始まりました。 16歳の時、まだ学生だった私はバレエで踊りました:Catarina、La Esmeralda、La Filleule des Fees(振付家Perrotによって上演)有名なスターのFanny Elsslerと一緒に。
これらのバレエへの私の参加は、もちろん、バレエ団の一員としてのものでした。 これは私がアカデミーを卒業してから何年も続きました。 これは、ペローがロシアのアーティストを好きではなかったという事実によって説明可能である。 私は自分の努力によって、そして部分的に偶然によって自分の道を忘れてしまいます。
私たちの主要なバレリーナでロシア人のタチアナ-ペトロヴナ-スミルノワは、プティパの父親のクラスで私たちと一緒に毎日の運動をしていました。 彼女はクラスで私を見て、いつもよく踊っていました。 かつて彼女は私がステージ上でソロパートを踊ったことがない理由を私に尋ね、corps de balletに保管されました。 私はソロパートを与えられなかったので、それがあったと答えることができました。 その後、彼女は私が”La Fille Mal Gardee”の彼女の今後の利益のパフォーマンスで彼女と一緒に完全なpas de deuxを踊ることを提案しました。

私は時間があって恥ずかしがり屋の若い男だったので、最初は拒否しました。 しかし、彼女はそれに話をし、私は受け入れました。 その後すぐに、私たちはプティパ長老の監督の下でリハーサルと準備を始めました。 三ヶ月以内に完全にパ-ド-ドゥを学んだ後、私は彼女の利益で最初のダンサーとしてデビューしました,大胆で自分自身の確信しています. 国民は暖かく私を迎え、私のデビューは成功しました。 その時から、ペローは私に小さくて様々なソロを与え始めました。
私は最初のマイムとなり、初演ダンスの地位を獲得し、マリウス-プティパ(現在の振付師)の代わりにも偶然になりました。 私はいつもリハーサルや公演に出席していましたが、私は踊っていませんでした。 見ていると、パントマイムのシーンやバレエのさまざまな踊りを学びました。 私は優れた記憶を持っていました。 ゴルツとペロの演技とマイムは私に大きく影響を与えました。 彼らの才能は膨大であり、彼らから多くを学ぶことができました。
突然、私はいくつかの役割を踊り始めました。 “Esmeralda”では、私はKshessinskyの部分、Claude Frolloの役割を踊りました。 “ファウスト”では、私はヨハンソンのバレンティンとしての役割を引き継ぎました。 “Coppelia”では、私は医者CoppeliusとしてStukolkinの役割を引き継ぎ、私は今でも覚えていない他の多くの小さな部分を引き継ぎました。 それ以来、私は若いプレミアdanseurとしての評判を得ました。 M.プティパが振付家に任命されたとき、私は完全に最初のマイムダンサーとして、最初のダンサーとして彼の役割で彼を置き換えました。
1858年、私は、かつての教師、コリフィー・ゴリノフスキーとダンサー・ヴォルコヴァの代わりに、より若いクラスのうちの2つ―その半分の女性―を教えるように指定された。 私は両方のクラスを一つに統一しました。
良い兵士のように、私は奉仕中にすべての階級を通過しました。 プライベートとして始めて、私は将軍のポストに登りました。 バレエダンサーとして活動を始めた。 私はcoryphee、最初のダンサーおよび若い首位のdanseurだった。 私はキャラクターの役割を果たしました。 私は文字と古典的な部分の両方を踊りました。 私はダンスインストラクター、regisseur、そして最終的にバレエマスターと振付師に任命されました。 私はファニー-エルスラーを除いて、外国人とロシア人のダンサーのほとんどすべてと踊った-私はまだ若すぎたという事実のために。 私は多くのバレエで踊り、今私は自分自身がバレエを設定しました。 私はプティパの才能を持っていないにもかかわらず、私は他の多くの人よりも悪くない振り付けをしています。 しかし、親切な友人は、私が自慢として言っていることを取ることはありません。 私は忍耐、勤勉、粘り強さ、そして自分の芸術に対する大きな愛をもって、すべてを達成することが可能であることをあなたに示したかっただけです。 私は特にあなたに話しています,若い同僚,そのキャリアあなたの目の前で. 私はそれを愛している限り、あなたの芸術を愛し、すべてが素晴らしいものになります。
私は自分自身にもう一つのアドバイスを与えることができます:過度に無駄になることはありません。 自分を他人よりも優れていると考えてはいけません。 偉大な虚栄心とエゴイズムを通して、あなたはそれをすべて失うことができるので、控えめにしてください。 これは、余分な体重を運ぶことによって彼の強さを損なう物理的な労働者と同じです。 過剰な虚栄心はあなたの才能を均等に破壊することができます。 私はあなた、親切な友人をお願いします。 私の文学的ではない物語を無視しないでください。 私はこれが偉大な文学作品であるとは思わない。 これらは私があなたと共有したかった私のメモと回顧録だけです。 私はまた、正しい人生の道に私の若い同僚を指摘したかったです。 したがって、私はあなたが私に向かってよく処分されることを願っています。
私の回顧録を締めくくったので、あなたの作品や芸術とどのように関係するかについての私の提案を親切に受け入れていただきたいと思います。 私はいつもそれへのあなたの不注意で冷たいアプローチに驚いています。 私たちは、例えば、私たちのリハーサルの問題を取ることができます。 あなたはいつも予想よりも遅れて現れており、すぐに仕上げて去るという先入観を持っています。 振付家と監督が半時間以上待たせるという事実については決して考えません。 あなたはあなたの職業に興味がありません。 リハーサル中は、あなたが好きなように行います。 あなたはゴシップ、あなたは歩く、あなたは周りをだます、あなたは冗談。 あなたはあなたがそこにいることを除いてすべてを行います。 これはなぜですか? あなたは芸術家ではなく、マリオネットであるため、どんなに強く弦を引っ張っても動くことができません。 あなたはしぶしぶと怠惰にリハーサルします。 その結果、性能の間に均等に木に残る。 このため、私たちの芸術は苦しんでいます。
もちろん、あなたがたの中にはこのように行動しない者もいる。 しかし、これらは非常に少ないです。 もし皆さんが、バレエ団の最後の行まで、あなたがすべきように、つまり振付師があなたに教えたように演奏すれば、あなたは自分自身を芸術家である これのすべてはあなたの虚栄心から生じる。 あなたのそれぞれは、あなたが現実にいることをより才能があると考えています。 あなたがたの中の誰でも、軍団の最後の行に終わると、すぐに彼または彼女は緩み、どのような方法を実行することができると考えています。 このように行動する人は、自分の仕事に対して、自分の芸術に対して、さらには彼女の虚栄心と自尊心に対しても罪を犯します。 国民はこれをすべて見て、あなたを笑うからです。 無駄ではない公衆はあなたを”水のダンサー”と呼んでいます。 これはあなたの自尊心への平手打ちです。 時には、あなた、軍団は、光の輝きがあなたに落ちたかのように、美しくいくつかの通路を実行します。 しかし、それは隕石が点滅して消えたかのようです。 あなたはその部分がよく上演されたと教えてください。 あなたは間違っています。 悪い部分はありません。 すべてはダンサーに依存します。 あなたが芸術的に演奏するならば、良いダンスとダンサーがステージに現れます。
すみません、良い共同作業者、私がこれらの真実を鋭く話すならば。 このために老人に怒らないでください。 私はあなたが彫像のようにならないようにしたいと思います。 あなたの中にいくつかの生命とエネルギーを見たいと思います。 私はあなたが単に給料を提供し、あなたを養う職業として芸術を見て停止したいと思います。 私はあなたがバレエを愛し、その基準を高く保持したいと思います。
二人目のダンサーは特にこの表面的な虚栄心の罪を犯している。 時には、そのうちの一つは、最初のランク(リード)ダンサーを交換する必要があります。 その後、彼女はすぐに本当に一流のダンサーとして自分自身を考えるようになります。 その後、次回、彼女は彼女の二階のレースを取り戻すとき、彼女はしぶしぶと気にせずに彼女の部分を踊ります。 ダンサーが本当に彼女の芸術を愛しているなら、これは非常に不当で非論理的です。
さらに、振付師は、このすべてを観察し、このダンサーがリードダンサーの代わりになることを許さないようになる。 より良い彼女は彼女自身の場所に滞在し、気まぐれで実行し続けます。 私を信じて、忍耐と努力で、後で最初のダンサーのランクに上がることが可能です。
私の親切な同僚であるあなたが、私のアドバイスに耳を傾け、それをルールとして採用することができれば、どれほど素晴らしいでしょうか。 そうすれば、私たちの仕事はより良くなるでしょう。 今、私たちのバレエカンパニーは高く立っていますが、外国企業に比べてさらに高く立っています。 私はあなたに言ったことをもう一度私を許してください,そしてそう頻繁に私はリハーサル中にあなたに怒ること. しかし、私は私の仕事と私の芸術をとても愛しているので、これはすべて来ます。 私はそれが繁栄し続けることを願っています、そしてあなたに多くの成功とバレエのすべての最高を願っています。 レフ-イワノフ著この記事は、Sovietsky Ballet,Issue No.1,1987

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