Articles

Giacomo Meyerbeer

Giacomo Meyerbeer Jakob Liebmann Beer néven kezdte életét, később hozzáadta Meyert, anyai nagyapja nevét, és Jakobot Giacomo-ra változtatta, amikor Olaszországban telepedett le. Berlinben született egy kulturált zsidó családban, zongorázni tanult Muzio Clementitől, és hamar felismerték, hogy csodagyerek ezen a hangszeren. Zeneelméletet és zeneszerzést is tanult, előbb Carl Friedrich Zelterrel, majd Bernard Anselm Weber berlini operaigazgatóval, végül pedig Vogler apáttal, a kor egyik legkiválóbb német teoretikusával. A 20-as évek elejére Meyerbeer szenzációs zongorista volt, de fő célja az volt, hogy zeneszerző legyen.

a kezdetektől a drámai zenéig Meyerbeer mérsékelten sikeres nyilvános debütált 1811-ben az Oratóriummal Gott und die Natur. Ezt követően két opera következett, mindkét kudarc, nyilvánvalóan túl komoly, akadémiai vénájuk miatt. Antonio Salieri, a bécsi császári kápolna igazgatója azt tanácsolta Meyerbeernek, hogy menjen Olaszországba, hogy többet láthasson a világból, és megtanuljon írni a The voice számára. Megfogadta ezt a jó tanácsot, és Velencében tanult (1815-1817).

Meyerbeer legfontosabb modellje Gioacchino Rossini volt, aki megtestesítette azokat a képességeket és tulajdonságokat, amelyek Meyerbeerből hiányoztak. Jó tanuló volt, és 1817-re eléggé olaszos lett ahhoz, hogy olasz operát komponáljon, Romilda e Costanza, amelyet abban az évben sikerrel készítettek. Ez a szerencse arra késztette, hogy még három művet komponáljon az olasz színházak számára, a legjobb az Il Crociato in Egitto, amelyet 1824-ben adtak át. Addigra a szeme már Párizs felé fordult, ahol végül megnyerte legnagyobb diadalát.

1824-től 1831-ig Meyerbeer semmit sem írt a színpadra. Az idő egy részét Berlinben családi ügyekkel töltötte, máskülönben a francia élet és kultúra megfigyelésével foglalkozott. Első francia operája, Robert Le Diable, 1831-ben Párizsban készült. Ragyogó siker volt, hogy a francia lírai színházban uralkodó pozícióba került.

Robert után Meyerbeer további három operát hozott elő hasonló modellen: Les Huguenots (1836), valószínűleg a legjobb műve; Le Prophy (1849); és a L ‘ Africaine-t, amelyet 25 év alatt komponáltak és komponáltak, és 1865-ben posztumusz készítettek. A népszerű drámaíróval, Eug Xhamne Írástudóval együttműködve Meyerbeer ezekben a darabokban olyan operafajtát hozott létre, amely rendkívül melodramatikus akciót kínál, hatalmas tablók sorozatában szervezve, amely feltűnő befejezéssel zárul. Rendkívüli virtuozitást követelnek meg a szólóénekesektől, de a partitúrák kulcsfigurája a vokális és instrumentális erők ügyes rendezése a nagyszabású zenei fejlődésbe az akció klimatikus pontjain. Ez a francia nagy opera a leghangulatosabb ruhájában-masszív, látványos, és olyan széles a vonzereje, mint a Cecil B. de Mille film eposzai.

Meyerbeer komponálta a L ‘ Enterproile du Nord-ot (1854) és a Le Pardon de Plo-t (1859) az Op Oncra-Comique számára, valamint néhány alkalmi darabot Berlinben, ahol egy ideig királyi kinevezést kapott a zeneigazgatói posztra. Ezek egyike sem sokat tett hozzá hírnevéhez, amely az évek során nagyrészt eltűnt. Most kevés ízlés van kifejezési stílusához, de történelmi helyzete biztos, mint az a zeneszerző, aki az Operában a legteljesebb mértékben megragadta a középosztály társadalmának hangulatát a 19.századi Franciaországban.