Articles

baletin ihmelapsi Li Cunxin toimi pörssimeklarina ennen kuin hänestä tuli Queensland Balletin taiteellinen johtaja

taiteellisen johtajan paikka oli kaukana Li Cunxinin mielestä, kun Brisbanelainen Queensland Ballet tuli kutsumaan vuonna 2012. Koska hänen eläkkeelle lavalta vuonna 1999, kiinalais-australialainen tanssija oli aloittanut erittäin menestyksekkään uran ruorissa pörssimeklari yritys. Hänen vaimonsa, entinen tanssija ja nykyinen Queenslandin baletin emäntä Mary McKendry Li muutti mieltään, Li muistaa. ”Hän sanoi:’ Eikö olisi mukavaa antaa jotain takaisin taidemuodolle, josta me molemmat olemme niin paljon hyötyneet?'”

seitsemän vuotta myöhemmin Lin panos on ollut dramaattinen. Queensland Ballet, kerran vaikeuksissa koreografin johtama yritys, on tullut yksi Australian mielenkiintoisimmista ohjelmisto kokoonpanot, Liam Scarlett mukana taiteellisena associate. Budjetti on yli nelinkertaistunut, yli $20 miljoonaa dollaria, ja Li on käynnistänyt ei yksi vaan kolme suurta rakennushanketta, maailmanluokan pääkonttori, teatteri ja uusi Akatemia kaikki käynnissä.

www.youtube.com

QB20 – juhlii 60 vuotta

Li ei ole koskaan ollut varman päälle, kuten hänen vuonna 2003 julkaistu omaelämäkertansa, Maon viimeinen tanssija (myöhemmin sovitettu elokuvaksi), teki selväksi. Koulutuksen jälkeen Pekingissä, hän loikkasi nuorena tanssijana Houstonissa vuonna 1981, ja jatkoi erittäin menestyksekkään uran Houston Ballet ja Australian Ballet. Silti rahoitus osoittautui hänen toiseksi kutsumuksekseen. ”Tulen niin köyhästä Kiinasta, jolla oli suuri perhe siellä takana, että lapsena unelmani oli auttaa heitä taloudellisesti”, Li sanoo.

www.youtube.kom

Maon viimeinen tanssija-traileri

oltuaan epäonninen finalisti Australian baletin taiteellisen johtajan paikasta vuonna 2001 Li luopui ajatuksesta palata tanssimaailmaan täysipäiväisesti-”se oli liian tuskallista”—mutta säilytti muut siteet, toimiessaan melbournelaisen yhtiön johtokunnassa ja Australian Council for the Artsissa. Ennen kuin hänen edeltäjänsä Queenslandin baletissa, ranskalainen koreografi François Klaus erosi vuonna 2012, lin johtokunta pyysi häntä tekemään vertaisarvioinnin yhtiön tasosta. ”Standardi ei ollut siellä, missä ajattelin sen olevan”, hän sanoo. ”Yritystä määritteli François’ n työ, tanssijoita ei varsinaisesti haastettu, ja he kamppailivat lipputulojen kanssa.”

seuraavaa ohjaajaa etsinyt headhunter ei kuitenkaan soittanut hänelle: hän otti yhteyttä Lin vaimoon, jonka suku on kotoisin Queenslandin alueelta, kysyäkseen, olisiko tämä kiinnostunut työstä. Hän kieltäytyi, mutta ehdotti miestään.

muutettuaan Melbournesta Brisbaneen Li aloitti jälleenrakennusvaiheen, jossa vaihtuvuus oli huomattava nostaakseen yhtiön klassisen tason. ”Tein ensimmäisellä kaudellani koelauluja Aasiassa, Euroopassa, Pohjois-Amerikassa”, hän kertoo. Hän siirsi huomion korkealaatuisiin, kalliimpiin lavasteisiin: Lin ensimmäisenä vuonna Ben Stevensonin Tuhkimon budjetti oli yli kaksinkertainen aiempaan Queenslandin Balettituotantoon verrattuna. ”Johtokunta sekosi”, Li sanoo hymyillen. ”Minusta tuntui, että kaiken, mitä tuon lavalle tai lavan ulkopuolelle, mukaan lukien yhteisölliset työpajat, täytyi olla laadukasta, puvuista elävään musiikkiin.”

Ali Cameron, Courtesy Queensland Ballet

Li Cunxin teaching company class

But Li had the financial Savy to back up his ambition. ”Moni artisti ja ohjaaja ei oikein ymmärrä rahan arvoa”, hän sanoo. Hän sijoitti yhteistuotantoihin, mukaan lukien Scarlettin A Midsummer Night ’ s Dream ja Greg Horsmanin lavastus La Bayadère (jaettu kahden muun yrityksen kanssa), ja osasi hyödyntää filantropiaa, joka tarjoaa suurimman osan varoista yhtiön 42 miljoonan dollarin remontoituun pääkonttoriin, jonka on määrä avautua vuonna 2020. Vastavaikuttavasti Lille terveen taloudellisen toiminnan rakentaminen on kuitenkin merkinnyt taiteellisten tavoitteiden asettamista tärkeysjärjestykseen. ”Yksi asia, joka saa monet yritykset vaikeuksiin, on se, että ne ovat hyvin pitkälti bisnespuolen sanelemia, niin usein ne menettävät taiteellisen fokuksen”, hän sanoo. ”Ihmiset ovat innoissaan visiostasi.”

tämän seurauksena Queensland Ballet saattaa hyvinkin olla maailman nopeimmin kasvava klassikkoseura. Klausin lähtiessä 17 tanssijasta ja 6 harjoittelijasta Queenslandin baletti on laajentunut yhteensä 55: een (mukaan lukien 12 Jette Parkerin nuorta taiteilijaa), jonka on määrä nousta ensi vuonna 60: een. Vuosiohjelmien määrä on kaksinkertaistunut, kuuteen. Li on esitellyt tasaisen ruokavalion klassikoista, vuosittaisesta Pähkinänsärkijästä Coppéliaan, Balanchine balletsiin ja Sir Kenneth Macmillanin Romeoon ja Juliaan sekä Jiří Kyliánin ja—tänä vuonna—Trey McIntyren nykybalettiteoksiin.

Lin suurin vallankaappaus on edelleen se, että hän palkkasi vuonna 2016 tilatun Scarlettin taiteelliseksi avustajaksi. Brittiläinen koreografi iloitsee eroavaisuuksista pienemmän australialaisen yrityksen ja hänen almanakkansa Royal Balletin välillä, jossa hän on taiteilijaresidenssissä: ”se on niin kaukana kotoa, että sitä voidaan melkein pitää toisena. He ovat todella tiivis yhtiö.”Queenslandin kerronnallinen raskas ohjelmisto on auttanut tanssijoita, jotka Li palkkasi kypsymään vahvoiksi tanssinäyttelijöiksi, ja Scarlett ruokki heidän persoonallisuuksiaan aiemmin tänä vuonna luodakseen hätkähdyttävän kaksinäytöksisen sovituksen Choderlos de Laclosin romaanista Dangerous Liaisons, toinen yhteistuotanto (Texas Ballet Theaterin kanssa).

www.youtube.com

Dangerous Liaisons 2019 highlights

Li työskenteli kulissien takana varmistaakseen, että olosuhteet Scarlettin Maailmanensi-iltaan olivat oikeat. ”Usein kun tekee koreografioita Royal Ballet’ n tai Bolshoi ’n kaltaisessa seurassa, aikaa ei ole tarpeeksi, koska muita teoksia on harjoiteltava”, Li sanoo. Queenslandin baletti sen sijaan toimii yleensä yhdellä ohjelmalla kerrallaan. ”Täällä hänellä on jakamaton huomio. Kaikki keskittyy siihen balettiin, jotta siitä tulisi mahdollisimman hyvä.”Dangerous Liaisonsin kaltaisten produktioiden avulla Li on toteuttamassa päämääräänsä-muotoilla Queenslandin baletista australialainen voimanpesä.

Audition Advice

Queensland Balletin kausi alkaa tammikuussa, ja yhtiö järjestää vuosittain koelauluja Brisbanessa ja Melbournessa. ”Kyse on tekniikan laadusta”, Li sanoo. ”Etsin myös sitä, millaisen fokuksen tanssijat tuovat työhönsä.”Useimmat yrityksen jäsenet tulevat nyt Jette Parker Young Artists-ohjelmasta, oppisopimuskoulutuksesta, joka tarjoaa nuorille tanssijoille täyden palkan.

yhdellä silmäyksellä

Queensland Ballet

tanssijoiden lukumäärä: 43, plus 12 Jette Parkerin nuorta taiteilijaa

sopimuksen pituus: Ympärivuotinen (tammi–joulukuu)

aloituspalkka: 37 320 dollaria

suoritukset vuodessa: noin 115

Website:queenslandballet.com.au