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Konstantin Melnikov

Kindheitbearbeiten

Konstantin Melnikov wurde in Moskau geboren und starb dort. Er war das vierte Kind der Familie. Sein Vater, Stepan Illarionovich Melnikov, ursprünglich aus der Region Nischni Nowgorod, war ein Straßenmeister, der an der Moskauer Landwirtschaftsakademie angestellt war. Mutter, Yelena Grigorievna (n. Repkina), stammte aus den Bauern des Bezirks Zvenigorod. Die ganze Familie bewohnte ein Einzelzimmer einer staatlich geführten Arbeiterbaracke in Hay Lodge (Соломенная СторожКа), einem ruhigen nördlichen Vorort von Moskau. Melnikovs bemühten sich, die bittere Armut zu überwinden, zur Landwirtschaft zurückzukehren und zogen schließlich in ihr eigenes kleines Haus und gründeten eine eigene Milchfarm. Konstantin Melnikov lobte später seinen Vater, der die Zeichensucht des kleinen Jungen bemerkte und ihm regelmäßig Altpapier zum Zeichnen von der Akademie brachte. Die einzige Ausbildung, die sie sich leisten konnten, war eine zweijährige Pfarrschule (abgeschlossen 1903).

Bildungbearbeiten

Professor Vladimir Mikhailovich Chaplin (zweiter von links) mit seiner Familie und seinem Schüler Kostya Melnikov (zweiter von rechts). Moskau, 1904.

Konstantin lernte seinen „goldenen Tag im Leben“ („это был золотой день в моей жизни“) durch eine Milchlieferantin kennen, die zufällig der Familie von Vladimir Chaplin, einem wohlhabenden Ingenieur, diente. Sie empfahl Konstantins Zeichnungen Chaplin, der so beeindruckt war, dass er den Teenager in seiner Firma anstellte und für sein Kunststudium bezahlte. Chaplin überschätzte Melnikovs Grundausbildung, und Konstantin bestand 1904 seinen Grammatiktest an der Moskauer Schule für Malerei, Skulptur und Architektur nicht. Ein Jahr später bestand er die Zulassung, die eine Klasse von 11 aus 270 Bewerbern auswählte. Melnikov studierte 12 Jahre an der Schule, absolvierte zunächst die Allgemeinbildung (1910), dann den Abschluss in Kunst (1914) und Architektur (1917). Trotz Chaplins Aufforderungen, sich auf Architektur zu konzentrieren, wandte sich Melnikov der Malerei zu; Als er sich den Architekturkursen anschloss, war er bereits ein anerkannter Porträtmaler. Später erinnerte er sich an Konstantin Korovin, Sergey Malyutin und Abram Arkhipov als seine Mentoren in der Kunst; In Bezug auf die Architektur grüßte er nur Ivan Zholtovsky, seinen Professor in den Jahren 1917-1918.

Melnikov heiratete 1912 Anna Yablokova; Sie hatten zwei Kinder, geboren 1913 und 1915.

Frühe KarriereBearbeiten

Während des Ersten Weltkriegs und in den ersten Jahren nach der Russischen Revolution von 1917 arbeitete Melnikov in der neoklassischen Tradition. Vor der Revolution war er am AMO Truck Plant Project beteiligt. In den Jahren 1918-1920 war er in der Neuen Moskauer Planungswerkstatt unter der Leitung von Zholtovsky und Alexey Shchusev beschäftigt und entwarf die Stadtteile Khodynka und Butyrsky.In der Zwischenzeit brach das russische Bildungssystem zusammen; Die neue Kunsthochschule VKhUTEMAS wurde 1920 gegründet. Seine architektonische Fakultät wurde in drei Fraktionen aufgeteilt: Eine Akademische Werkstatt (Ivan Zholtovsky), linke Vereinigte Werkstätten (Nikolai Ladovsky) und eine gemeinsame Werkstatt von Melnikov und Ilya Golosov, bekannt als Neue Akademie und Werkstatt Nr.2. Melnikov und Golosov widersetzten sich sowohl dem akademischen als auch dem linken Lager; im Jahr 1924, als das Management Neue Akademie mit Akademischer Werkstatt fusionierte, verließ Melnikov VKhUTEMAS. In den Jahren 1923-1924 verband sich Melnikov vorübergehend mit den Künstlergruppen ASNOVA und LEF, war jedoch nicht an öffentlichen Streitigkeiten beteiligt und gab keine öffentlichen Erklärungen ab. Insbesondere distanzierte er sich deutlich von der konstruktivistischen Gruppe um Moisei Ginzburg und Alexander Vesnin.

Sein erster Erfolg in der Architektur war 1922 die Teilnahme an einem Arbeiterwohnungswettbewerb. Melnikovs Design mit dem Codenamen Atom verwendete die Sägezahnanordnung von Einheiten, die in späteren Werken zu seinem Markenzeichen wurde. Im Gegensatz zu anderen „revolutionären“ Projekten basierte Atom auf traditionellen Einfamilienhäusern und Wohneinheiten.

Melnikovs erste materialisierte Werke waren kurzlebige, temporäre Gebäude. Der erste, ein Pavillon von 1923 für die Allrussische Landwirtschafts- und Handwerksausstellung, zeigte mehr Melnikov.:

  • Erhabene kubische Formen sind von tragenden Säulen versetzt
  • Kombination von einfach geneigten Dächern
  • Verglaste Ecken

Letzteres Merkmal wird mit den Konstruktivisten geteilt; Das einfach geneigte, abgewinkelte Dach widersprach dem konstruktivistischen Kanon, passte jedoch gut zu den vorhandenen Technologien: Die sowjetische Industrie der 1920er Jahre verfügte nicht über die Technologie für flachdach.

Melnikow-Garagenbearbeiten

Melnikovs Konzept Grundriss, Bakhmetevsky Garage

1925 entwarf und baute Melnikov den sowjetischen Pavillon auf der Pariser Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes. Der Holzpavillon mit einer Kombination aus unterschiedlich großen, einfach geneigten Dächern galt als eines der fortschrittlichsten Gebäude der Messe. Im Gegensatz zu anderen Pariser Pavillons wurde es in weniger als einem Monat fertiggestellt und beschäftigte nicht mehr als 10 Mitarbeiter.

Noch in Paris entwarf Melnikov zwei privat in Auftrag gegebene Versionen einer Rampengarage, die nie über die konzeptionelle Zeichnungsphase hinausging. In der zweiten Version dieses Projekts fand Melnikov ein nützliches Muster, um Autos in eine Garage zu stellen (wiederum ein Sägezahnmuster), in der Autos parken und abfahren konnten, ohne den Rückwärtsgang einzulegen. Der zweite In Moskau, Melnikov, sah eine neue Flotte von Leyland-Bussen, die auf einem Hof in Zamoskvorechye gehortet wurden, und schlug der Stadt sofort sein Konzept vor. Das Ergebnis, Bakhmetevsky Bus Garage, beherbergte 104 Busse auf 8500 Quadratmetern eines unkonventionellen, parallelogrammförmigen Grundrisses mit Vladimir Shukhovs Dachsystem.

Intourist Garage, die einzige Fassade, die bis heute erhalten ist

Melnikov nannte dieses Projekt später „den Beginn meiner Goldenen Saison“. Bakhmetevsky Garage, manchmal fälschlicherweise als konstruktivistisches Wahrzeichen bezeichnet, war sehr bescheiden in einem unbestimmten „industriellen“ roten Backstein gestaltet. Im Gegensatz dazu besaßen Melnikovs spätere Garagengebäude ein klares avantgardistisches äußeres Styling (das im Laufe der Zeit stark beschädigt wurde):

  • 1926-1929: Hufeisenförmige LKW-Garage, Novo-Ryazanskaya Straße (mit Vladimir Shukhov)
  • 1933-1936: Intourist Autogarage, Suschevsky Val Straße (mit Andrey Kurochkin)
  • 1934-1936: Gosplan Autogarage, Aviamotornaya Straße

Melnikov ClubsEdit

Die „goldene Zeit“ von 1927 setzte sich mit einer Kette von Gewerkschaftskommissionen für Arbeitervereine fort. „Beginning in 1927, my influence developed into a monopoly takeover… that’s how love will treat you if she really loves you“ („Seit 1927 ist meine Autorität in einen Monopolgriff gewachsen… so wird die Liebe dir auch tun, wenn sie dich liebt. „)

Der landesweite Bau neuer, spezieller Gebäude für Arbeiterclubs (die Propaganda-, Bildungs- und Gemeindezentrumsfunktionen kombinieren) wurde 1926 eingeleitet und erreichte 1927 seinen Höhepunkt, als die Gewerkschaften 30 Clubs in der Region Moskau in Auftrag gaben (10 in der Stadt Moskau). Melnikov gewann fünf dieser zehn Projekte (sein sechster Club befindet sich in Likino-Dulyovo). Das Fehlen öffentlicher Wettbewerbe für diese Gebäude war für Melnikov günstig, der von begeisterten Gewerkschaftskommissaren gefördert wurde, unabhängig von der Komplexität des Designs oder der politischen und künstlerischen Zugehörigkeit. Er hatte die Möglichkeit, praktisch genau wie geplant zu bauen, mit sehr geringen Änderungen durch den Kunden (insbesondere Wegfall von Schwimmbädern).

Alle sechs Arbeiterklubs dieser Periode unterscheiden sich in Form, Größe und Funktionsumfang. Die Kunden von Melnikov (die Vereinigungen) waren in genauen Funktionen dieser Gebäude nicht kompetent, so ist jeder Melnikov Entwurf auch ein Funktionsprogramm mit der verschiedenen Balance zwischen Haupthalle und anderem Raum. Der Club ist laut Melnikov kein einziger fester Theatersaal, sondern ein flexibles System verschiedener Säle, die bei Bedarf zu einem einzigen, großen Volumen zusammengefasst werden können. Seine größeren Haupthallen können in drei (Rusakov Club) oder zwei (Svoboda Club) unabhängige Hallen unterteilt werden.

Ein gemeinsames Merkmal seiner Clubs – die Verwendung von Außentreppen – ist eigentlich eine Folge der Bauvorschriften der 1920er Jahre, die eine breite Innentreppe für die Brandevakuierung erforderten. Melnikov verband, um Innenraum zu sparen, die Haupthallen mit Außengalerien, die nicht durch den Kodex geregelt waren.

  • Der Svoboda Club im Norden Moskaus war Melnikovs Hommage an das Land seiner Kindheit

  • 1920er Jahre Foto: Konstantin Melnikov vor seinem Club Kauchuk

  • Rusakov Club, 1927-1929

Melnikov-Hausbearbeiten

Das Melnikov-Haus, von der Krivoarbatsky-Straße aus gesehen

Das schönste existierende Exemplar von Melnikovs Werk ist seine eigene Residenz in der Krivoarbatsky Lane in Moskau, die 1927-1929 fertiggestellt wurde und aus zwei sich kreuzenden zylindrischen Türmen besteht, die mit einem Muster sechseckiger Fenster verziert sind. Sein Auftragsfluss in den Jahren 1926-1927 lieferte genug Geld, um ein dreistöckiges Haus seiner Träume zu finanzieren. Zu dieser Zeit bauten viele wohlhabende Russen ihre eigenen Stadthäuser; Melnikov war einer der wenigen, die es schafften, sein Eigentum nach dem Fall der Neuen Wirtschaftspolitik zu behalten. Sein Antrag auf Land (790 Quadratmeter) hatte nur wenige Chancen, die Bezirkskommission zu passieren; Zu seiner Überraschung unterstützte ihn ein Arbeiterkommissar und sagte: „Wir können jederzeit und überall öffentliche Gebäude bauen, aber wir werden dieses ungewöhnliche Haus möglicherweise nie fertiggestellt sehen, wenn wir Melnikov ablehnen“. Die Stadt billigte Melnikovs Entwurf als experimentelles, einzigartiges Projekt.

Rückseite des Melnikov-Hauses

Melnikov zog es vor, zu Hause zu arbeiten, und wollte immer eine geräumige Residenz, in der seine Familie, Architektur- und Malwerkstätten untergebracht werden konnten. Wie das russische Idiom sagt, entwarf er das Haus „vom Herd“ aus; Der weiße Ofen in seinem Wohnzimmer stammt aus seinen Zeichnungen von 1920. Der Grundriss entwickelte sich von einem einfachen Quadrat zu einem Kreis und einer Eiform, ohne viel Wert auf äußere Oberflächen zu legen. Melnikov entwickelte das Konzept der sich kreuzenden Zylinder in den Jahren 1925-1926 für seinen Entwurf des Zuev Workers ‚Club (er verlor den Wettbewerb gegen Ilya Golosov). Der Grundriss des Doppelzylinders wurde im Juni 1927 von der Stadt genehmigt und während des Baus überarbeitet.

Die Türme sind von oben nach unten ein Wabengitter aus Mauerwerk. 60 von mehr als 200 Zellen wurden mit Fenstern (in drei verschiedenen Rahmenkonstruktionen) verglast, der Rest mit Ton und Schrott gefüllt. Dieses unorthodoxe Design war eine direkte Folge der Materialrationierung durch den Staat – Melnikov beschränkte sich auf Ziegel und Holz, und selbst diese waren knapp. Die Holzdecken haben weder tragende Säulen noch horizontale Träger. Sie wurden von einem rechteckigen Gitter aus flachen Brettern in einer Art orthotropem Deck gebildet. Der größte Raum, eine 50 Quadratmeter große Werkstatt im dritten Stock, ist mit 38 sechseckigen Fenstern beleuchtet; Ebenso großes Wohnzimmer hat ein einziges breites Fenster über dem Haupteingang.

 Datei:Melnikov Haus.ogv

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Melnikov House video (2010)

Im Jahr 1929 schlug Melnikov das gleiche System der sich kreuzenden cyliitecture – ist eine Wabengitterschale aus Ziegeln mit hexaedrischen Zellen.Ähnliche Gitterschalen aus Metall wurden patentiert und1896 von Vladimir Shukhov gebaut. Melnikov baute sein Haus in den Jahren 1927-1929, und zu diesem Zeitpunkt waren in Russland bereits etwa 200 Shukhovs Stahlgitterschalen als Überkopfabdeckungen von Gebäuden, Hyperboloid-Wasser und anderen Türmen gebaut worden, darunter der berühmte 160-Meter-Funkturm in Moskau (1922). Da Melnikov und Shukhov sich gut kannten und gemeinsame Projekte machten (Bakhmetevsky Bus Garage, Novo-Ryazanskaya Street Garage), ist es nicht verwunderlich, dass das Melnikov-Haus in Krivoarbatsky pereulok in Form einer originalen Gitterschale gebaut wurde. Die Überkopfabdeckungen des eigenen Melnikov-Hauses sind die Wabengitterschalen aus edgewise platzierten Holzbrettern.

Ende der KarriereBearbeiten

Während der Jahre 1933-1937 war Melnikov als Leiter der Planungswerkstatt von Mossovetsky an Stadtplanungsprojekten für den südwestlichen Sektor Moskaus (Arbat-Platz und Khamovniki-Bezirk) beteiligt. Keiner von ihnen materialisierte sich. Diese Aufgaben sahen aus wie eine Wertschätzung seines Talents, trennten Melnikov jedoch von tatsächlichen Bauprojekten.

Seine letzte öffentliche Erklärung war ein Wettbewerbsbeitrag von 1936 für den sowjetischen Pavillon auf der Weltausstellung 1937 in Paris. Er verlor den Wettbewerb gegen Boris Iofan. Bis 1937 führte die zunehmende Kritik am „Formalismus“ zur virtuellen Exkommunikation von Melnikov aus der Praxis. Er wurde nicht gerade vergessen, im Gegenteil, sein Rusakov-Club und sein Arbat-Haus waren in vielen sowjetischen Lehrbüchern als Beispiele für Formalismus vorhanden.

Melnikov behielt sein Arbat-Haus und lebte dort sicher mit seiner Familie bis zu seinem Tod. Er kehrte zur Porträtmalerei zurück und lehrte an Ingenieurhochschulen. Melnikov entwarf auch privat in Auftrag gegebene, unwichtige architektonische Arbeiten – Sommerhäuser, Ladeninnenräume – von denen sich einige materialisierten.

Melnikov kehrte viermal auf die öffentliche Wettbewerbsbühne zurück:

  • 1954 – für das Pantheon und 300 Jahre russisch-ukrainisches Einheitsdenkmal
  • 1958 -Palast der Sowjets (Wettbewerb nach dem Zweiten Weltkrieg)
  • 1962 – Sowjetischer Pavillon auf der New Yorker Weltausstellung 1964
  • 1967 – Kino in der Arbat Street (neben seinem eigenen Haus)

In den 1960er Jahren genoss Melnikov eine kurze Wiederbelebung des Interesses an seiner Architektur. Sein 75.Geburtstag (1965) wurde offiziell vom Haus der Architekten in Moskau gefeiert; 1967 und 1972 erhielt er die Ehrentitel Doctor of Architecture und Meritorious Architect.

Melnikov starb im Alter von 84 Jahren und wurde auf dem Friedhof Vvedenskoye im Moskauer Stadtteil Lefortovo beigesetzt. Sein Sohn Viktor, ebenfalls Maler, lebte und arbeitete im Arbat-Haus und kämpfte bis zu seinem Tod im Februar 2006 dafür, dass es als Museum erhalten blieb. Das Haus enthält einen bedeutenden Teil des Archivs von Konstantin S. Melnikov.