Articles

Hidden Architecture

gennem sin karriere, i det mindste indtil Maison De Verre, vaklede Chareau’ s arbejde konstant mellem kulten for det “færdige”, som han til dels skyldte Dadaismens indflydelse og standarderne for kvalitetshåndværk af Salon des Artistes D.

Frampton, Kenneth (1984). Pierre Chareau en eklektisk arkitekt.

gennem hele sin karriere, i det mindste indtil Maison De Verre, svingede Chareaus arbejde kontinuerligt mellem kulten af “færdiglavet”, som delvis blev påvirket af dadaismen, og smagen for den konstruktive kvalitet af håndværket i Salon des artistes dekoratikker

.Frampton, Kenneth (1984). Pierre Chareau, en eklektisk arkitekt.

kontekst / kontekst

i 1928 købte Madame Dalsace en gammel hotelbygning i den 31.Saint-Guillaume-gade med ideen om at nedrive den eksisterende bygning og designe et nyt hus til Dr. Dalsace og sig selv samt en gynækologkonsulentklinik. Hotellet var i det indre af en blok mellem to gårde, der definerede dens geometri. Parrets oprindelige planer måtte genovervejes, fordi en beskyttet lejer på anden sal nægtede at forlade sin lejlighed. Det var udgangspunktet for Maison Verre-projektet.

i 1928 købte Madame Dalsace et gammelt hotel på 31 Rue Saint-Guillaume med det formål at nedrive den eksisterende bygning og bygge en ny bolig til sig selv og Dr. Dalsace samt sidstnævntes gynækologiske klinik. Hotellet var placeret inde i blokken mellem to gårde, der definerede dens volumen. De oprindelige planer for ægteskabet skal genovervejes, fordi lejeren på anden sal, der havde en beskyttet husleje, nægtede at forlade sin lejlighed. Den første ting at gøre er at blive en del af proyecto de La Maison Verre.

struktur / ESTRUCTURA

Pierre Chareau og Bernard Bijvoet beslutter at understøtte anden sal med en ny metallisk struktur og nedrivning af de nederste etager. Resultatet er opførelsen af tre nye etager i stedet for de to originale og skaber rum med dobbelt højde i nogle områder af huset. Desuden tilbyder de nye synlige metalliske bjælker og søjler en strukturel og materiel ærlighed til projektet.

løsningen taget af Pierre Chareau og Bernard Bijvoet er at afstive hotellets anden sal med en ny metalstruktur og nedrive de nederste etager. Resultatet er opførelsen af tre nye etager fra de oprindelige to samt skabelsen af dobbelthøjder i de ønskede rum. Derudover tilbyder de nye bjælker og metalkolonner, der er helt udsatte, en strukturel og materiel oprigtighed.

rumlig organisation / ORGANISACI KURTN ESPACIAL

adgangen til huset er gennem en smal passage, der slutter i en gårdhave med de forskellige indgange. Konsulentrummet til Dr. Dalsace ligger i stueetagen ud mod baghaven. Foran modtagelsen af klinikken og skjult af en række gennemskinnelige bevægelige gennemskinnelige paneler er der hovedtrappen i huset, der fører ind i huset til Dalsaces ægteskab. Når du går op, kan du begynde at opfatte den indvendige effekt skabt af glasfacaden. Denne effekt er helt mærkes i stuen, den vigtigste dobbelt højde plads i huset. Mod nord viser det konstante naturlige lys alle Pierre Chareaus designintentioner for Maison Verre: en strukturel oprigtighed, der viser metalprofilerne, og en udsmykning baseret på kombinationen af komplekst system af bevægelige skillevægge med møbler, hovedsageligt bygget med træ, tættere på jugendstil. Dette niveau indeholder også køkkenet, spisestuen, et solarium og et lille studierum med uafhængig adgang fra Dr. Dalsace-kontoret. Det store soveværelse og de sekundære soveværelser er placeret på tredje sal mod baghaven, mens serviceområdet ligger i Nord inden for det nybyggede volumen.

a la vivienda se tiltræder en rejse, der skal afholdes i en gårdhave, hvor man ikke kan finde steder. En la planta baja se encuentra la consulta del Dr. Dalsace, at se orientering al Jard Larsen trasero. Står over for modtagelsen af konsultationen og skjult af en række mobile gennemskinnelige paneler, er hovedtrappen, der fører til Dalsace-parrets hjem. Når du klatrer, begynder du at opfatte den indvendige effekt skabt af glasfacaden, der er helt opdaget, når du når stuen, husets hovedrum i dobbelt højde. Med et konstant lys på grund af dets nordlige orientering viser dette rum alle designintentioner fra Pierre Chareau til Maison Verre: en stor enkelhed og strukturel oprigtighed, der viser de metalliske profiler, og en udsmykning baseret på kombinationen af et komplekst system af mobile skillevægge med møbler, hovedsageligt i træ, tættere på jugendstil. På samme etage er der også køkkenet, spisestuen, et solarium og et lille studie, der er tilgængeligt uafhængigt af lægehøringen af læge Dalsace. Både master og de to sekundære soveværelser er placeret på tredje sal med udsigt over baghaven, mens serviceområdet ligger mod nord i det nybyggede volumen.

FABRICATION / FABRICACI Kristn

Maison Verre er den transformerbare plan i topkvalitet, i det omfang det ultimative motiv for hver transformation kan forekomme helt variabelt, der går fra nødvendighed i et tilfælde til bekvemmelighed i det næste, eller lad os sige, at denne “poesi af udstyr” har en mere åbenlyst symbolsk betydning i et tilfælde end i et andet.

Frampton, Kenneth (1984). Pierre Chareau en eklektisk arkitekt.

Maison De Verre er den transformerbare ekspertise, hvor den ultimative årsag til hver transformation kan variere, fra nødvendighed i det ene tilfælde til bekvemmelighed i det næste, eller rettere til “poetik af udstyr”, hvor det i nogle tilfælde har en åbenlyst symbolsk betydning.

Frampton, Kenneth (1984). Pierre Chareau, en eklektisk arkitekt.

de fysiske grænser i Maison Verre er sløret af en konstruktiv kompleksitet af dens partitioner. Når man ser på grundplanerne, kan man se, hvordan væggene, der deler de forskellige rum, ikke tegnes som enkelt dobbeltlinjer, men som elementer, der kan foldes eller rotere og ikke følger husets strukturelle gitter. Når man ser på projektets interiør, bliver disse linjer komplekse rækværk, stiger, der bevæger sig gennem rummet, gennemskinnelige skærme eller glas-og metalhylder. Denne komplekse æstetik forsøger ikke at være et funktionelt mål, som Kenneth Frampton siger på sit essay Pierre Chareau en eklektisk arkitekt, men en konstruktiv poesi, der fører teknologi til sin tids fabrikationsgrænser. Kompleksiteten af dens bevægelige elementer placerer Maison Verre i en tidløs situation inden for arkitekturhistorien. Vi kan ikke strengt placere os inden for den moderne bevægelse, og dens æstetik er tættere på arkitektur designet i 1950 ‘erne og 1960’ erne.

i la Maison Verre sløres de rumlige grænser af en konstruktiv kompleksitet i dens partitioner. Allerede når vi analyserer planterne, ser vi, hvordan væggene, der deler de forskellige områder, ikke tegnes som enkle dobbeltlinjer, men ved hjælp af elementer, der foldes eller roterer på sig selv, og som ikke fortsætter husets strukturelle maske. Når man går videre til fotografierne af interiøret, bliver disse linjer komplekse gelændere, stiger, der kan flyttes i rummet, gennemskinnelige skærme eller hylder i metal og træ. Denne æstetik af komplekset har ikke et funktionelt formål, som Kenneth Frampton forklarer i sit essay Pierre Chareau, en eklektisk arkitekt, men i en konstruktiv poetik, der tager tidens teknologi til sine grænser for fremstilling. Kompleksiteten af finishene og de bevægelige elementer placerer Maison Verre-projektet i en tidløs situation inden for arkitekturhistorien, flytter det væk fra principperne for moderna-bevægelsen og bringer det tættere på en æstetik, der først ville blive populær i 50 ‘ erne.

gennemsigtighed / TRANSPARENCIA

Maison De Verre er lige så vanskelig at klassificere efter accepterede genrer eller almindelige ideologier som Marcel Duchamps lige så atypiske arbejde, Le Grand Verre,hans berømte glaskonstruktion skabt i årene 1915-1923, mere præcist kendt som Bruden strippet af hendes ungkarle, selv. Denne sammenligning går meget længere end den tilsyneladende trivielle kendsgerning, at de to værker bryder alle klassifikationsregler, der stemmer overens med en traditionel forståelse af deres respektive discipliner.Frampton, Kenneth (1984). Pierre Chareau en eklektisk arkitekt.

Maison De Verre er lige så vanskelig at klassificere efter accepterede genrer og almindelige ideologier som Marcel Duchamps Le Grand Verre, hans berømte glaskonstruktion oprettet mellem 1915 og 1923. Denne sammenligning går langt ud over det trivielle faktum, at de to værker bryder alle de traditionelle regler for hver af deres discipliner.

Frampton, Kenneth (1984). Pierre Chareau, en eklektisk arkitekt.

Maison De Verre har mange undersøgelsesmetoder, der lokaliserer dette projekt i en kompleks situation inden for den officielle historiografi af arkitektur. Sandsynligvis er det mest tvetydige aspekt af dette projekt forholdet til glas og gennemsigtighed. Husets to hovedfacader (Nord og syd) er bygget ved hjælp af et gennemskinneligt glasblok stof med klare glasåbninger i meget specifikke øjeblikke. I løbet af første halvdel af det tyvende århundrede var glas blevet et af de ikoniske materialer i den moderne bevægelse (for eksempel Mies Van der Rohe byggede Barcelona-Pavillonen i 1929 og Villa Tugendhat i 1930), men forbundet med begrebet gennemsigtighed som et element af arkitektonisk oprigtighed og hygiejne. Pierre Chareau udfordrer disse værdier, der er forbundet med glas, ved at bygge en gennemskinnelig gardinvæg. Fra det indre fungerer denne glasfacade som en lysmur, der sigtes uden nogen henvisning til det udvendige landskab, hverken adgangshaven eller baghaven. Denne modsætning til de konventionelle materialeegenskaber er et af de klareste eksempler på Chareaus arbejdsmetode. Kulturel kontekst skævede ikke hans designbeslutninger eller ændrede forsøget på at skabe nye rum og atmosfærer.

Maison De Verre har mange perspektiver af analyse, der placerer den i en kompleks situation inden for den officielle historiografi af arkitektur. Det mest tvetydige aspekt af dette projekt er muligvis dets forhold til glas og gennemsigtighed. Dens to hovedfacader (Nord og syd) er bygget af en fabrik af gennemskinnelige glasblokke med gennemsigtige vinduer på meget specifikke steder. I første halvdel af det tyvende århundrede var glas blevet et af symbolerne for moderna-bevægelsen (for eksempel byggede Mies Barcelona-Pavillonen i 1929 og Villa Tugendhat i 1930), men forbundet med begrebet gennemsigtighed og som et element af arkitektonisk oprigtighed og hygiejne. Pierre Chareau udfordrer disse værdier forbundet med glas ved at bygge en gennemskinnelig gardinvæg, der indefra fungerer som en mur af sigtet lys uden nogen henvisning til det udvendige landskab, både adgangsgården og baghaven. Denne modsigelse mod materialets egenskaber er et af de mest eksplicitte eksempler på Chareaus måde at handle på, når det kommer til at nærme sig et projekt, hvor den kulturelle kontekst ikke påvirkede ham i hans beslutningstagning og i søgen efter nye rum og miljøer.