Articles

umělkyně „Baroque‘ s Leading Lady “ Michaelina Wautier konečně získává retrospektivní

asi 300 let předtím, než se objevily partyzánské dívky, Belgická umělkyně jménem Michaelina Wautier povýšila mužské reprezentace ženského aktu tím, že obrátila svůj pohled na mužské tělo.

výsledek-monumentální scéna pohanského zhýralosti s názvem „triumf Bacchus“ (c. 1643-59— – zobrazuje boha vína a zachycuje každý záhyb masitého, korpulentního tuku, který hrozí rozlitím přes zvířecí kůži přehozenou přes jeho bedra. Když se Bacchusovy prosklené oči obrátily k vinné révě zelených hroznů, jeho rty se otevřely, aby dostaly šplouchnutí ovocné šťávy. Sama Wautier, přestrojená za holého stoupence římského božstva, je posazena na pravé straně díla. Je jedinou postavou, která se setkává s pohledem diváka.

„Bacchus“ je dílem vzácné smyslové síly, o to působivější je skutečnost, že byla namalována více než 200 let předtím, než bylo většině žen povoleno navštěvovat hodiny kreslení života v roli umělce místo múzy. Takový byl dar Wautiera, jehož žánrové nadání je předmětem Michaeliny: barokní vedoucí dáma, nová výstava spolufinancovaná Antverpským Muzeem aan de Stroom (MAS) a Rubenshuis.

Hyperalergic Olivia McEwan uvádí, že retrospektiva-Wautierova první-zahrnuje zhruba 30 děl od portrétů po žánrové obrazy a náboženská témata. Nebýt jejího pohlaví, tvrdí kurátorka Katline Van der Stighelen, díla by byla považována za stejný dech jako umění velkých mužských současníků 17. století, jako Peter Paul Rubens a Anthony van Dyck; namísto, byly z kánonu do značné míry vynechány.

autoportrét 1640 soukromý.jpg
Michaelina Wautier, „autoportrét,“ 1640 (soukromá sbírka)

přehlídka nabízí rozsáhlý, ale intimní portrét záhady ze 17. století. Zatímco o Wautierově životě je dnes známo jen málo, vědci věří, že se narodila v Mons v Belgii v roce 1604. Ve věku 34, přestěhovala se do Bruselu se svým mladším bratrem Charlesem, kolega malíř. Ve městě zůstala až do své smrti v roce 1689.

Van der Stighelen říká časopisu Timeless Travel Tin Vancutsem, že Wautier pravděpodobně pocházel z prvotřídní rodiny, protože její práce odhaluje rozsáhlé znalosti klasické mytologie a symboliky. Ačkoli tento progresivní postoj mohl způsobit potíže mezi konzervativními současníky, Van der Stighelen poznamenává, že wautierova pozice v „výjimečně exkluzivním prostředí“ – arcivévoda Leopold-Willem byl obdivovatelem, počítání čtyř jejích děl mezi jeho rozsáhlou sbírku-jí umožnilo jednat beztrestněji—

je možné, Hyperalergic McEwan píše, že Wautier dokonce měl přístup k živým modelům, což je privilegium, které bylo většině žen zadrženo.

historik umění Pierre-Yves Kairis poprvé narazil na wautierovu práci při zkoumání jejího bratra Charlese. V rozhovoru s MAS, vysvětluje, že uznal, že její práce ukázala odborné znalosti napříč řadou žánrů v období, kdy většina malířek byla “ nejlépe tolerována pro malování květin.“

dovednost vystavená Wautierem, stejně jako její úplné opomenutí z historiografie, znamená, že mnoho jejích děl bylo pravděpodobně nesprávně připisováno mužům. Podle uměleckého deníku José da Silva se obraz původně připisovaný vlámskému umělci Jacobovi Van Oostovi, „každý jeho fantazie“, objevil v aukci těsně po otevření nové výstavy. Nejste si jisti atribucí Van Oost, zaměstnanci aukční síně kontaktovali Van der Stighelena, který následně identifikoval dílo jako Wautierovo na základě “ silných stylistických podobností s jejími dalšími pracemi.“

všichni jeho fantazie 1655 phoeus.jpg
Michaelina Wautier, „Everyone His Fancy,“ 1655 (Phoebus Foundation)

dílo, které pochází z doby kolem roku 1655, zobrazuje dva mladé chlapce, kteří se spikli nad vařeným vejcem. Byla zakoupena nadací Phoebus za zhruba 562 000 dolarů a od té doby byla začleněna do Antverpské výstavy.

historici umění nadále doufají, že se objeví další Wautierova díla, možná zachráněná před nesprávným přístupem jako “ každý jeho fantazie.“Jak říká režisér Rubenshuis Ben van Beneden da Silva, „vzhledem k tomu, že měla velmi dlouhý život, jsem si jist, že od nynějška se objeví mnoho dalších děl.“

Rubenshuis se již dříve pokusil najít šest chybějících wautierových děl. Podle webových stránek muzea, pět tvoří sérii známou jako „pět smyslů,“ zatímco poslední je zátiší s názvem “ věnec s motýlem.“Obrazy se objevují v mnoha sbírkových záznamech a aukčních katalozích, ale stezka po letech 1975 a 1985 chladne.

Kurátor Van der Stighelen, který stál v čele zájmu o Michaelinu, píše pro časopis Apollo a vysvětluje, že úkol přesvědčit vydavatele a muzea, aby věnovali finanční prostředky neznámému umělci—zejména ženskému-byla těžká bitva, ale stojí za to se jí ujmout.

„Michaelina Wautier byla všechno, co většina žen v té době nemohla být: mnohostranná, idiosynkratická, bez zábran,“ říká Van der Stighelen ve svém rozhovoru s Vancutsem o nadčasovém cestování. „fascinující, sebevědomá, vysoce talentovaná žena, která pro jednou není obětí, někoho, kdo má výcvik a využívá svůj talent k vytváření děl, která chce dělat, ne těch, které jí vnucovalo její prostředí.“

Michaelina: barokní vedoucí dáma je k vidění v Antverpském muzeu aan de Stroom (MAS) do 2. Září.